印刷色彩理論之色彩調(diào)和論

是什么原因使人們產(chǎn)生了對配色的和諧與不和諧的感覺呢?最初是使用色彩的人和研究色彩的人抱有疑問。關于構成色彩效果的法則,自古以來,各個領域創(chuàng)立了各種學說。作為研究色彩調(diào)和法則的相近方法,最古老的是與音樂相類似的某些推測。“效果”和“色調(diào)”這些詞語都是從音樂用語中借用的。繪畫的主題不叫主題,而稱為主旋律,這種叫法是塞尚常用的。像創(chuàng)作音樂一樣制作繪畫的丟勒、米羅及康定斯基等畫家中,有很多是非常熱情的音樂愛好者。

偉大的物理學家牛頓也認為,當他發(fā)現(xiàn)了光譜時,覺得像音樂一樣和諧的節(jié)奏,在光里也是存在的。據(jù)說他感到光譜上的七個色名與1、2、34、56、7七個音符有異曲同工之妙。與他同樣既是音樂愛好者,又是業(yè)余演奏家的奧斯特瓦德,在他的色彩調(diào)和論中,也有與音樂相類似的地方

從19世紀以來,一些科學家和藝術家都對色彩的調(diào)和做了大量的研究,提出了色彩調(diào)和的一些方法和理論。

孟塞爾色彩調(diào)和論

孟塞爾色彩調(diào)和論主要包括計算調(diào)和面積的一個公式和其在色立體上按方向、距離選色求調(diào)和的方法。如果把一種色彩確定后,另一種色彩的面積就可以用這個公式求出,以獲得調(diào)和的結果。

例如,R5與P5兩色配置,前者的明度是6,彩度是14,后者的明度是3,彩度是10,按照公式計算,各自的面積比為84與30。所以,如果紅色的面積為1,則紫色的面積大約為紅色的2.8倍。

奧斯特瓦德色彩調(diào)和論

奧斯特瓦德色彩調(diào)和論是他在色立體的研究基礎上的發(fā)展,是根據(jù)相當于調(diào)音樂器的色空間來說明的。奧斯特瓦德記號可考慮為音符,奧斯特瓦德色表則與樂器相似,其色彩調(diào)和法則可以看作為和聲法。按照這種調(diào)和法則進行,就能避免色彩的突然變化。這個法則的另方面則體現(xiàn)了奧斯特瓦德的所謂“調(diào)和就是秩序”的想法,在這里,形成秩序的是白色量、黑色量純色量等共同的要素。

伊頓色彩調(diào)和論

伊頓色彩調(diào)和論主要包括三種選色法:
①雙色對偶的調(diào)和,即補色對比,用色相環(huán)上的對偶補色來達到互相襯托的效果。
②三色對偶選色調(diào)和,指在色相環(huán)上多種三角形關系的色相都可以構成具有對比關系的調(diào)和色組。
③四色對偶的調(diào)和選色,指在色相環(huán)上處于四邊形頂角位置的色相,都能組成既具有對比關系又有調(diào)和作用的色彩組合。

波·姆和斯賓塞色彩調(diào)和論

波·姆和斯賓塞色彩調(diào)和論與大化學家奧斯特瓦德的色彩調(diào)和論同時出現(xiàn),在20世紀最有名的另一個色彩調(diào)和論,就是波·姆(P.Moon)和斯賓塞( D.E. Spencer)兩位科學家研究出來的。有趣的是闡述這個理論的相關論文竟發(fā)表在與美術、色彩似乎不太有緣的美國光學學會的雜志上。這個研究成果公開發(fā)表于1944年他們運用定量性的大量分析,對調(diào)和與不調(diào)和的原因提出了自己的看法。這種用定量性的分析研究美的方法雖然有些機械,但它為色彩調(diào)和提供了切實可行的方法。例如,無彩色系配置比較容易調(diào)和,無彩色系與各種有彩色系也比較容易調(diào)和,同一色相比較容易調(diào)和,相鄰的色相容易調(diào)和等等。

就像查德(D.B.Jud)指出的那樣,色彩調(diào)和首先是喜歡和討厭的問題,將色立體美度相同的兩組配色,如各選一組暖色系和冷色系的配色,判斷調(diào)和還是不調(diào)和,給若干學生來進行判定,兩者之間就會出現(xiàn)相當?shù)牟町?。不談嗜好性、?lián)想性、適合性而評價色彩調(diào)和,在現(xiàn)實里是不可能的。即便是有一些批評的聲音,這個色彩調(diào)和論所給予的法則,在實際生活大多數(shù)情況下還是適用。比如,在只有兩色的配色時,容易搞錯而產(chǎn)生不調(diào)和的感覺,而三色的配色更為保險,這就是這個調(diào)和論給予我們的啟發(fā)。

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